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专辑简介
专辑简介：在华丽装饰的背景下，芭蕾舞剧俨然成为一种奇观，令人赞叹和着迷。在20世纪初，从加尼耶宫到莫斯科大剧院，从Châtelet到马林斯基剧院，乐团闪烁的色彩经常与俄罗斯芭蕾舞团创新的编舞相结合。这是真的吗?如果是这样，那么为什么除了管弦乐版本之外，还有这么多作曲家自己创作的钢琴版本呢?让-巴普蒂斯特·丰卢普（Jean-Baptiste Fonlupt）在这里用令人眼花缭乱的想象力和精湛的技巧回答了这个问题。艺术家简介：让-巴普蒂斯特·丰卢普（Jean-Baptiste Fonlupt）是这样一位音乐家，他既培养了保密的艺术，又向前来聆听他的人开放了他诗意想象的巨大花园。这是一种鼓舞人心的谨慎，使他手指下的每一部作品都变得崇高。与自由共存的自由。这两个特点都来自他对音乐的热爱，来自他在格勒诺布尔度过的童年时期以来每天与音乐的亲密接触，也来自他在登山时的遐想，通过寻找自我，他构建了自己与世界的关系。从陡峭、雄伟的风景到世界的“藏宝图”，这让小男孩着迷，并将他投影到“其他地方”的承诺，他对空间的渴望越来越强烈，促使他去了巴黎，然后去了欧洲:伦敦、柏林、莫斯科……他需要找到艺术的鲜活源泉，继续从最好的导师那里汲取营养，从他最早的老师们践行的美与善中汲取养分。忘掉为了从布鲁诺·里古托那里获得自发性、瞬间的情感、对音乐的自我放纵，甚至是给表达带来乐趣的疯狂的感觉而付出的数小时的努力。与迈克尔·恩德雷斯一起，提炼莫扎特和舒伯特的优雅、清晰和简单的能力。与Elisso Virssaladze合作，扩大曲目范围，开拓钢琴的声音空间。让-巴蒂斯特·丰卢普梦想着一个维度:管弦乐队，歌剧，他喜欢在他走到哪里，在最有声望的舞台上听到。他对声音的雕饰，音色的变化，强烈的抒情性，或者，视情况而定，温柔的克制，都倾向于让观众忘记乐器之王，而同时提高它的存在感。黄泉被操
专辑简介：这是葡萄牙作曲家杰罗尼莫·弗朗西斯科·德·利马（Jeronimo Francisco de Lima） [1741-1822]作品的首次录音。皇家宫廷歌剧院是何塞一世（1750-1777）和玛丽亚一世（1777-1816）统治时期的一个重要元素，即使在1755年的灾难性地震摧毁了矗立在塔古斯河畔的宏伟歌剧院之后。显然，歌剧创作不仅仅是利马的副业，而是他认真致力于的一个领域，并且他掌握了这个领域。此外，他的器乐创作远远超出了对歌手旋律的简单和声支持，而是本身就发挥了突出的作用，这一特点当然源于他在那不勒斯的训练。这张专辑中的四部作品的序曲丝毫不比后面的演唱部分逊色。《Teséo》中的女巫美狄亚，在利马的所有角色中拥有最具表现力的音乐，这里由莫妮卡-毛奇演唱，令人印象深刻。艺术家简介：德国女高音歌唱家莫妮卡-毛奇（Monika Mauch）曾在特罗辛根大学早期音乐学院学习，随后在巴黎师从吉尔-费尔德曼（ Jill Feldman）。她曾与日内瓦的戴德鲁斯乐团、希利亚德乐团、科隆的La Capella Ducale、巴黎的Ensemble Europeen William Byrd、巴塞尔的les Cornets Noirs、慕尼黑的L'Arpa Festante乐团、林茨的l'Orfeo巴洛克乐团以及René Jacobs指导下的Double Band等团体合作。瓦斯科-内格雷罗（Vasco Negreiros）主要活动领域是指挥，包括合唱团和管弦乐队，在卡尔斯鲁厄和曼海姆接受过培训，但他同时也是一位作曲家和音乐学家，并在该领域获得了博士学位。
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